Musikarchiv

Klanglich steckt „The Curse Of The Antichrist – Live In Agony“ alle vorangegangen Liveplatten von Destruction locker in die Tasche. Das gilt für den Wacken-Mitschnitt genauso wie für die Aufnahmen aus Tokio..

Noch ist kein Monat um und schon wieder wird nach Slayers „World painted blood“ (10/2009) der Thrash-Knüppel in bester Old School Manier geschwungen. Dieses Mal sind es allerdings keine Bay Area-Legenden, die die .

Die Entwicklung einer größeren Eigenständigkeit wäre für die Zukunft wünschenswert.

Der zweite Tonträger wirft dann noch einige Coversongs hinterher, mit denen sich ebenfalls ein Bezug zu Ahhnold und seine filmischen Meilensteine herstellen lässt. Hier bricht Lambesis aus seinem konsequenten Thrash- und .

Wenn es langweilig wird in der Stamm-Metalband, dann dürfte der neueste Trend zeigen, dass die Gründung von einer weiteren Truppe meist Abhilfe schafft. In den letzten Jahren ist die Erweiterung des Betätigungsfelds jedenfalls.

Müssten Blaupausen für den wuchtigen Donnerknüppel des Dreiers gefunden werden, Exodus, Slayer, Kreator, Megadeth oder Nevermore wären die wohl auffälligsten Parallelen im geschmackssicheren Kosmos von Revocation. Doch .

„World Painted Blood“ ist Slayers vertonte Variante einer bevorstehenden Apokalypse. Sehr schön!

Gwar ist 25. Nun ja, zumindest die Band. Oderus Urungus (David Brockie, Gesang) ist schließlich wie jeder weiß bereits ca. 43 Billionen Jahre alt und seine restlichen Kumpels Balsac, The Jaws Of Death (Steve Douglas, Gitarre), .

Das lärmt zwar schön, ist aber auf Dauer zu eindimensional veranlagt und qualitativ in keiner Weise mit den Thrash-Größen der 80er Jahre in den USA (u.a. Slayer, Anthrax, Voivod) oder Deutschland (u.a. Kreator, Sodom, Tankard.

Konsequenten Stillstand nennt man wohl das, was der Fünfer der Metal-Gemeinde präsentiert, denn neue Ansätze oder etwaige Experimente werden vergebens gesucht. „Wir haben uns ganz bewusst dagegen entschieden, mit diesem Album.

Schnell merkt der Hörer, dass es bei den New Yorkern mit der Metal-Kunst nicht weit her ist. Die bunt zusammengeklauten Riffs sind ausgelutscht und bleiben zu keiner Zeit im Gedächtnis haften, Melodien gibt es ersatzweise auch .

des Albums in viele kleine Akte, was jeweils auf den folgenden Titel gespannt macht. Für das richtige Ambiente wird also hingebungsvoll gesorgt..

Denselben Rumms wie schon zu Beginn mit „Dislocated“ entfacht die schwedisch/russische Kombo mit der einminütigen Einleitung „In memorium“ bzw. dem anschließend schreddernden „The worthless king“, offenbart danach in.

So wenig, wie sich die Songs von jenen anderer Thrash-Bands unterscheiden, so wenig unterscheiden sich auch die einzelnen Songs des Albums voneinander.

Ob Believer überhaupt noch jemand nach dem Split 1994 auf der Rechnung hatte, ist gemessen an dem Wirbel, den die zwei Urgesteine der Band Kurt Bachmann (Gesang, Gitarre) und Joey Daub (Schlagzeug) entfacht haben, beinahe nebens.

Letztendlich fehlt aber die große Überraschung, die frische Abwechslung. Es geht zwar die ganze Zeit vorwärts, aber die Häuser, an welchen man vorbeirauscht, kommen einem bekannt vor und es wird kein einziges Mal abgebogen: .

Die letzte Exodus „The atrocity exhibition: Exhibit A” (10/2007) war zu lasch? Das groß angekündigte Comeback von Testament mit „The formation of damnation“ (04/2008) war mehr Enttäuschung denn Wohltat und die ganzen .

Dieses Schema wird in ähnlichen Varianten dann auch auf die restlichen zehn Thrashkeulen umgelegt, die allerdings nicht als billiger Abklatsch enden, sondern vom Gespür der Chilenen für ausgewogenes Songwriting zeugen. .

Live sicher eine Moshpit-Offenbarung, entzückt die Scheibe im Wohnzimmer also eher wegen ihrer Kompromisslosigkeit und der rauen sowie im Bassbereich durchschlagenden Abmischung. Für einen längeren Hörgenuss reicht es aber .

Sepultura haben mit „A-Lex“ ein gelungenes, äußerst ambitioniertes, wenn auch nicht perfektes Konzeptalbum geschaffen.

Danke, Kreator, für ein weiteres gutes Werk, das sich zu Recht in eure musikalische Geschichte mit einreihen darf!